Mitä on ”oikea” musiikki?
Monimutkaisessa ja kiireisessä maailmassamme, joka on täynnä informaatiokaaosta, on vaikea keskittyä korkeampiin asioihin. Yksinkertaisin tapa pitää tietoisuus korkealla tasolla on kuunnella oikeaa musiikkia. Musiikki on hyvin hienovarainen väline. Se nostaa tietoisuutta paremmin kuin mikään rukous.
Sen vaikutus on voimakkaampi kuin taiteilijoiden maalauksilla tai kirjailijoiden ja runoilijoiden teoksilla. Sanotaan, että arkkitehtuuri on jäätynyttä musiikkia. Jotta pystyisi luovuuteen ja muihin toimintoihin tarvittavassa tilassa, tulisi kuunnella oikeaa musiikkia vähintään kahdesti päivässä. Tämä nostaa kuuntelijan värähtelyä ja sen paikan värähtelyä, jossa hän on.
Mitä enemmän kuuntelemme oikeaa musiikkia, sitä paremmaksi planeetan tila muuttuu. Fyysinen taso on ääntä, värähtelyä. Täyttämällä maailman oikeilla äänillä muutamme sitä.
Jos ihmisillä ei ole aikaa hengellisiin harjoituksiin tai he eivät osaa lukea rukouksia ja rosareita, riittää, että he yksinkertaisesti kuuntelevat oikeaa musiikkia aamulla ja illalla – tämä auttaa jo pitämään tietoisuuden korkealla tasolla.
Useimmat informaatiotilaa täyttävät musiikkiteokset eivät kuitenkaan nosta tietoisuutta. Tämä koskee paitsi moderneja pop-rytmejä myös kuolemattoman klassisen musiikin nykyaikaisia orkesteriesityksiä.
Tarkastellaanpa, millaista musiikkia voidaan kutsua ”oikeaksi”.
Valoa ja rakkautta!
Tatyana Mickushina
Osa 1.
A-nuotti tulisi virittää taajuudelle 432 Hz
Vähän historiaa ja pohdintaa
Vuosisatojen kuluessa musiikki on kehittynyt jatkuvasti, uusia soittimia on ilmestynyt ja loistavia säveltäjiä on syntynyt. Länsimainen klassinen musiikki kehittyi erityisen nopeasti, ja sävellajit ja sointivärit muuttuivat. Soittimien virittämiselle ei ollut yhtä ainoaa standardisävelkorkeutta – jokainen säveltäjä, muusikko tai orkesteri viritti soittimensa omalla tavallaan.
Suuret eurooppalaiset säveltäjät
Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791), George Frideric Handel (1685–1759) ja Ludwig van Beethoven (1770–1827)
1700-luvulla tilanne muuttui: länsimainen musiikkiyhteisö valitsi ensimmäisen oktaavin nuotin ”A” (merkitty A4, jossa A on nuotti ”A” ja numero 4 on ensimmäisen oktaavin numero) instrumenttien virittämisen standardiksi. Kaikki muut nuotit viritetään siitä johdettujen standardien matemaattisten suhteiden mukaisesti (kuva 1).
Kuva 1.
Pianon koskettimisto oktaaveittain (nuotti ”A” – A4, johon kaikki soittimet viritetään, on merkitty ympyrällä) Viritin keksittiin vuonna 1711, ja sen avulla voitiin kalibroida äänenkorkeus. Viritimillä oli kuitenkin erilaiset äänenkorkeudet. Esimerkiksi Händeliin liitetty äänihaarukka vuodelta 1740 oli viritetty A = 422,5 Hz:iin, kun taas toinen, vuodelta 1780, oli viritetty A = 409 Hz:iin, eli noin neljännesäänen verran matalammaksi. Beethovenin äänihaarukka noin vuodelta 1800 oli 455,4 Hz, eli yli puoliäänen verran korkeampi.
Mozart kokeili erilaisia äänenkorkeusstandardeja, mukaan lukien A = 421 Hz.
1700-luvun loppuun mennessä A4:n äänenkorkeus vaihteli välillä 400–450 Hz. On syytä huomata, että näitä taajuuksia ei tunnettu tarkasti tuon ajan muusikoiden keskuudessa. Tarkat mittaukset tulivat mahdollisiksi vasta 1800-luvulla, 1830-luvulta lähtien, kun taajuutta alettiin mitata sykleinä sekunnissa.
1900-luvulla tämä termi korvattiin ”hertsillä” (Hz), joka on nimetty saksalaisen fyysikon Heinrich Hertzin mukaan. 
Vuonna 1884 italialainen säveltäjä Giuseppe Verdi (1813–1901), huolissaan nousevista äänenkorkeuksista, kirjoitti Italian hallitukselle pyytäen säilyttämään aikaisemman virityskäytännön A = 432 Hz. Hän selitti, että tämä viritys antoi oopperalaulajille mahdollisuuden säilyttää luonnolliset äänialat ja vähensi vaurioiden riskiä vanhemmille, matalampaan äänenkorkeuteen suunnitelluille soittimille.
Nykyään tätä viritystä kutsutaan toisinaan ”Verdin viritykseksi”. Seuraavana vuonna Wienissä pidetyssä konferenssissa tämä standardi kuitenkin hylättiin. Italian hallituksen musiikkikomissio päätti, että kaikkien soittimien ja orkestereiden tulisi käyttää 440 Hz:n taajuudella värähtelevää äänirautaa. Taajuuksien vertailu osoittaa, miten nuotit eroavat toisistaan, kun ne viritetään A = 440 Hz:iin verrattuna A = 432 Hz:iin.
Taulukossa 1 esitetään vertailun vuoksi taajuudet, joilla ensimmäisen (keskimmäisen) oktaavin nuotit kuulostavat, kun nuotti ”A” viritetään 440 Hz:iin ja 432 Hz:iin. Taulukko 1* Taajuusarvot on annettu laskettujen taulukoiden mukaan.** Taajuusarvot on pyöristetty kokonaislukuihin. Tässä on tarpeen selittää, miksi taulukon 1 viimeisessä sarakkeessa on pyöristettyjä lukuja. Tätä varten tarkastellaan taulukkoa 2.
Taulukko 2
Taulukon 2 ensimmäisellä rivillä on esitetty nuottien nimet, joissa A tarkoittaa nuottia ”A” ja C ensimmäisen oktaavin nuottia ”C”. Seuraavalla rivillä on esitetty kertoimet muiden nuottien taajuuksien laskemiseksi. Kolmannella rivillä näemme kaikkien nuottien numeeriset taajuusarvot, jos laskelmat perustuvat taajuuteen 440 Hz. Neljännellä rivillä – jos laskelmat perustuvat taajuuteen 432 Hz. Jos laskelmat eivät kuitenkaan perustu nuottiin ”A”, kuten edellisillä riveillä, vaan nuottiin ”C”, jonka taajuus on 256 Hz (katso viimeinen rivi), saamme hieman erilaisia tuloksia. Tällöin A ei tässä tapauksessa ole 432 Hz, vaan 430,54 Hz. Siksi taulukossa 1 esitimme ensimmäisen oktaavin nuottien pyöristetyt taajuusarvot.
* * *
Vuonna 1910 fyysikko J. C. Deagan, Yhdysvaltain laivaston työntekijä ja Hermann Helmholtzin oppilas, kehotti American Federation of Musicians -järjestöä ottamaan käyttöön 440 Hz:n standardin.
Koska Deagan oli valon ja äänen teorian alan ammattilainen, hänen mielipidettään kuunneltiin (9). Vuoteen 1926 mennessä amerikkalainen musiikkiteollisuus oli omaksunut tämän standardin, ja jotkut yritykset alkoivat käyttää sitä instrumenttien valmistuksessa. Vuonna 1936 American Standards Association suositteli maailman musiikkiyhteisölle A4:n virittämistä 440 Hz:iin. Samana vuonna 1936 Saksassa musiikkistandardi vaihdettiin 440 Hz:iin.
Ja J. C. Deaganin suunnittelemaa sotilaskelloa käytettiin pian propagandauutisissa toisen maailmansodan aikana. Vuonna 1937 Royal Societyn jäsen, sähköinsinööri ja teollisuusmies Sir James Swinburne piti Royal Musical Associationissa luennon nimeltä ”The Ideal Scale”, jossa hän ehdotti menetelmää asteikon virittämiseksi ”puhtaiden suhteiden mukaisesti”. Seuraavana vuonna Swinburne edusti jo Ison-Britannian musiikkiliittoa alustavassa kansainvälisessä konferenssissa, joka oli omistettu äänenkorkeuden standardoinnille.
Hän väitti, että ”pyöreä luku 440 on helpompi jakaa tekijöihin ja syntetisoida elektroniikan avulla” (1). Ja jo vuonna 1939 johtavien Euroopan maiden ja Yhdysvaltojen edustajat sopivat Lontoossa pidetyssä konferenssissa Swinburnen kannasta ja hyväksyivät 440 Hz:n standardin.
Vuonna 1955 Kansainvälinen standardisoimisjärjestö (ISO) hyväksyi standardin ISO 16, joka vahvisti ensimmäisen oktaavin vertailuäänen ”A” taajuudeksi 440 Hz. Nuotti sai nimityksen A440. Vastauksena hyväksyttyyn päätökseen noin 23 tuhatta ranskalaista muusikkoa allekirjoitti samana vuonna muistion, jossa kannatettiin 432 Hz:iin perustuvaa ”Verdi-viritystä”, mutta heidän vetoomuksensa sivuutettiin (9).
Vuonna 1988 italialaiset oopperalaulajat ehdottivat oopperateatterien orkestereiden viritystaajuuden muuttamista 432 Hz:iin. Vuonna 1989 440 Hz:n taajuus vahvistettiin Italiassa kuitenkin jo lainsäädännöllisellä tasolla vuoden 1975 eurooppalaisten direktiivien mukaisesti. Siten soittimien viritystaajuudeksi pidetään maailmanlaajuisesti ensimmäisen oktaavin A-nuotin taajuutta, joka on 440 Hz. Monet muusikot ovat kuitenkin kategorisesti eri mieltä tästä standardista ja väittävät, että 440 Hz:n taajuus on luonnoton.
Esitämme itsellemme kysymyksiä. Mietitäänpä, miksi tietty ihmisryhmä, joka käytti valtavia ponnisteluja ja mittavia taloudellisia resursseja, ajoi niin sinnikkäästi ajatusta A4-äänen standardoimisesta nimenomaan taajuudelle 440 Hz.
Miksi fyysikko J. C. Deagan, Yhdysvaltain laivaston palveluksessa ollut mies, suostutteli amerikkalaisia muusikoita ottamaan käyttöön 440 Hz:n standardin ja kehitti lisäksi erityisen sotilaskellon? Huomattakoon, että juuri tuolloin Rockefellerin ja Carnegien säätiöt alkoivat myöntää apurahoja ”eugeniikan” pseudotieteen tukemiseen, jonka postulaatteja Hitler sovelsi neljännesvuosisataa myöhemmin itsepäisesti ja johdonmukaisesti todistaakseen arjalaisen rodun ylivertaisuuden.
Miksi paroni Sir James Swinburne, erittäin varakas teollisuusmies mutta ei ammattimuusikko, edisti niin sinnikkäästi ja järjestelmällisesti korkeimmalla tasolla (Royal Societyn kautta ja sitten 
British Broadcasting Corporationin, BBC:n, päämajassa) ajatusta 440 Hz:stä? Miksi natsi-Saksa otti käyttöön 440 Hz:n standardin vähän ennen toista maailmansotaa? Ja sen teki kukaan muu kuin Kolmannen valtakunnan johtaja, propagandan ja joukkohallinnan kuningas, Paul Joseph Goebbels. Hänelle on omistettu kyyninen lause: ”Antakaa minulle joukkotiedotusvälineet, niin teen mistä tahansa kansasta sianlauman.” Tätä samaa tarkoitusta varten Goebbels käytti musiikkia. Hän ymmärsi, että oli mahdollista käyttää taajuutta, joka vaikuttaa ihmisen aivoihin tietyllä tavalla, ja siten hallita suurta joukkoa ihmisiä.
Laurent Rosenfeld, artikkelin ”How the Nazis Ruined Musical Tuning” (1988) kirjoittaja, totesi, että juuri Radio Berlin, Goebbelsin äänenkannattaja, järjesti vuonna 1939, vain kolme kuukautta ennen sodan alkua, konferenssin 440 Hz:n standardin edistämiseksi. 440 Hz:n standardi vakiinnutettiin huolimatta siitä, että muusikot ympäri maailmaa torjuivat tämän taajuuden laajalti, ja juuri silloin, kun sotaa rahoittavat petrokemian- ja lääkeyritykset olivat viimeistelemässä valmistelujaan toista maailmansotaa varten.
Lopuksi, miksi Yhdysvaltain viranomaiset, otettuaan käyttöön A4 = 440 Hz -standardin vuonna 1936, edistivät sitä niin sinnikkäästi ympäri maailmaa, kunnes siitä tuli vuonna 1955 kansainvälinen ISO 16 -standardi?
Ja miksi kaikki italialaisten, ranskalaisten ja muiden eurooppalaisten musiikkipiirien yritykset palata 432 Hz:n standardiin epäonnistuivat?
Vuosia myöhemmin Kalifornian yliopiston (USA) professori James Tobias, joka oli päässyt käsiksi Rockefeller-säätiön arkistoihin, dokumentoi sotilas- ja liike-elämän piirien tutkimuksia akustisten värähtelyjen käytöstä viholliseen kohdistuvaan psykologiseen vaikutukseen. J. Tobiasin mukaan Yhdysvaltain puolustusministeriö oli toisen maailmansodan aikana mukana 
kehitystyössä, ”joka sisälsi taistelulentokoneisiin asennettavien akustisten antennien rakentamisen vihollissotilaiden vaikuttamiseksi ilmasta käsin” ja ”massahysteriaan” johtavan psyko-emotionaalisen vaikutuksen aikaansaamiseksi (5).
Edellä esitettyihin kysymyksiin on vain yksi looginen selitys: jättimäiset finanssiyhtiöt, jotka tavoittelevat maailmanlaajuista täysvaltaa kaikilla elämänalueilla, ovat laajentaneet vaikutusvaltansa myös musiikkiteollisuuteen.
Niiden etuja edustava Rockefeller-säätiö oli kiinnostunut A440-standardista osana ”tietoisuuden sotaa”, joka johti musiikin kulttimaiseen hallintaan. Lopuksi siteerataan katkelma tunnetun lääketieteen tohtorin ja luonnonterveysaktivistin Leonard G. Horowitzin artikkelin ”Musiikin kulttinen kontrolli: Rockefeller-säätiö tietoisuussodan yllyttäjänä standardoidun musiikillisen virityksen käyttöönoton kautta taajuudelle A = 440 Hz” kommentista: Musiikkiteollisuuden monopolisointi antaa ratkaisevan roolin tälle pakotetulle taajuudelle (A440), joka ”ajaa” väestön yhä suurempaan aggressiivisuuteen, psykososiaaliseen ahdistukseen ja aiheuttaa tunnehäiriöitä, provosoi ihmisissä fyysisiä sairauksia ja taloudellisia velvoitteita, joista hyötyvät monopoliin kuuluvat pomot, virastot ja yritykset” (5).
Artikkelin on laatinut Elena Ilyina.
Jatkuu….
Lähteet:
1. A440 (vakiotaajuus). –
URL: https://en.wikipedia.org/wiki/A440_(pitch_standard)
2. Vitale Simone. 432 Hz – uusi vertailutaajuus?
– URL: https://sat-sound.com/432-hz-a-new-standard-pitch/
3. Garyaev Pyotr. Seitsemän nuotin laki // Kuvan musiikki. –URL: https://www.youtube.com/watch?v=Gjlgg53lKsk (accessed: 02.04.2026).
4. Goldman J. Healing Sounds. URL: . https://coollib.cc/b/544570-dzhonatan-goldmen-tselitelnyie-zvuki/readp?p=18
5. Horowitz Leonard. Musiikin kulttinen kontrolli: kuinka standardoitu viritys taajuudelle A = 440 Hz otettiin käyttöön.URL: https://nashsolyaris.blogspot.com/2014/04/440_13.html?m=1
6. Kielellisen Aalto-genetiikan Instituutti. Aalto-geneettisen koodauksen mallin laajentaminen – URL: https://wavegenetics.org/researches/volnovoy-geneticheskiy-kod/11/
7. Kulakova M.A., Polyntsev D.A. Värähtelevä Universumi / toim. EAEN:n akateemikko, RAEN:n ja MANEB:n kirjeenvaihtojäsen V.A. Orlova. – URL: https://studfile.net/preview/7018321/
8. On viritystaajuus A = 432 ja C = 128. –URL: https://sacred-geometry.es/?q=es/node/222
9. The 432 Hz:n taajuuden mysteeri – kuinka ihmiset zombifioidaan ohittamalla tietoisuus. –URL: https://econet.ru/articles/107964-tayna-chastoty-432-gts-kak-zombiruyut-lyudey-v-obhod-soznaniya#.WNa72J7DB00.facebook